來(lái)源：匯龍?zhí)梅抡婵铸垐@ 發(fā)布時(shí)間：2018-05-21
他們的職業(yè)是復(fù)活恐龍
5月18日又一個(gè)國(guó)際博物館日，恐龍和宇宙永遠(yuǎn)是吸引我們的主題，圍繞兩大主題的科普活動(dòng)也成為各大博物館的主旋律。
重返中生代欄目多次介紹過(guò)用化石、畫筆、刀具等結(jié)合數(shù)字技術(shù)，復(fù)活恐龍及其他史前生物的藝術(shù)家們，在匯龍?zhí)靡补ぷ髦@樣一群特殊的藝術(shù)工作者。今天我們要介紹的是工作在這個(gè)特殊群體中的一位大神，多次為加拿大皇家泰勒博物館、皇家安大略博物館和美國(guó)休斯頓自然科學(xué)博物館等創(chuàng)作恐龍復(fù)原藝術(shù)場(chǎng)景的加拿大古生物藝術(shù)家儒略·斯托尼。如何成為古生物藝術(shù)家
·觀后受啟發(fā)而畫的恐龍
我們?cè)S多博物館和和文化藝術(shù)公司都長(zhǎng)期致力于恐龍和史前生物的科普工作，因?yàn)檫@項(xiàng)工作會(huì)在不經(jīng)意間影響一代又一代人，儒略也同許多小蘋友一樣在兒時(shí)參觀博物館后埋下了一?？破盏姆N子。
早在1981年儒略還是一名一年級(jí)的小學(xué)生就已經(jīng)深深的愛(ài)上了恐龍，勵(lì)志要成為一名研究恐龍的科學(xué)家。他和父母親自五歲從匈牙利移居加拿大，從生態(tài)與環(huán)境生物學(xué)學(xué)士，到生態(tài)學(xué)碩士，再到微生物學(xué)博士，發(fā)表一篇篇論文，這是一條成為科學(xué)家的道路。但故事講到這里卻出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折。
1998年二十五歲的儒略在埃德蒙頓開始參與一些藝術(shù)畫廊創(chuàng)作項(xiàng)目，獲得了大量的實(shí)踐機(jī)會(huì)，他自己標(biāo)識(shí)非常滿意因?yàn)榻K于可以從事自己喜愛(ài)的藝術(shù)創(chuàng)作，但將古生物學(xué)和藝術(shù)創(chuàng)作是在2005年。
儒略踏上這條道路是在最初為蘇格蘭古生物學(xué)家杜格爾·狄克遜創(chuàng)作《插圖版恐龍百科全書》中的插圖。從此開始了他復(fù)原恐龍的藝術(shù)創(chuàng)作，并以此為他喜愛(ài)的事業(yè)。
2007年為加拿大皇家泰勒博物館恐龍館的角龍展覽創(chuàng)作畫作。
《傷齒龍的凝視》
2007年為加拿大皇家泰勒博物館恐龍館的角龍展覽創(chuàng)作畫作。
2009年，為加拿大馬尼托巴博物館的白堊紀(jì)生物展創(chuàng)作壁畫。
2012年，為美國(guó)休斯敦自然科學(xué)博物館莫里恩古生物館創(chuàng)作壁畫。
2013年，為艾伯塔大學(xué)的校友雜志《新軌跡》秋季刊創(chuàng)作《傷齒龍的凝視》。
就這樣將自己兒時(shí)的愛(ài)好發(fā)展成為了自己的職業(yè)。
儒略在休斯敦自然科學(xué)博物館莫里恩古生物館，背景是他創(chuàng)作的壁畫《二疊紀(jì)（得克薩斯紅層）場(chǎng)景》
恐龍是這樣復(fù)活的
為了創(chuàng)作恐龍生活場(chǎng)景的藝術(shù)畫，再現(xiàn)曾經(jīng)的遠(yuǎn)古時(shí)期想象史前時(shí)代的生物和自然場(chǎng)景。這個(gè)一個(gè)涉及科學(xué)和藝術(shù)的全過(guò)程（所以我們復(fù)原仿真恐龍總是說(shuō)以科技和藝術(shù)手段為兩翼）。為了能出色的完成這份工作，儒略曾經(jīng)前往世界各地拍照，為自己希望描繪的環(huán)境記錄相似的實(shí)景照片。（有點(diǎn)像在新西蘭拍魔界和霍比特人）
因?yàn)榭铸埳钤谏蟽|年前，遠(yuǎn)古的動(dòng)植物及環(huán)境與現(xiàn)代生態(tài)系統(tǒng)有太大的差別，在創(chuàng)作的作品中不能隨意的用現(xiàn)代場(chǎng)景替代史前場(chǎng)景，這需要掌握大量的專業(yè)知識(shí)。
復(fù)原恐龍最大的困難在于精準(zhǔn)，必須提前做背景研究，查閱已發(fā)表的相關(guān)文獻(xiàn)、咨詢古生物學(xué)家、古植物學(xué)家和地質(zhì)學(xué)家，讓自己掌握學(xué)術(shù)知識(shí)能進(jìn)行更良好的溝通。
角龍類喙復(fù)原，墨水畫。左側(cè)為手繪化石，右側(cè)為復(fù)原的角龍類喙部
幼年戟龍
復(fù)原后的完整骨架，推測(cè)幼年戟龍外觀
角龍頭部復(fù)原過(guò)程，合成影像
可以看到頭面部肌肉、皮膚的細(xì)節(jié)
描繪晚白堊世坎帕期物種多樣性的作品
作品中依次有賴氏龍和采食高處枝葉的櫛龍，有開角龍和采食低處植物的戟龍，還有包頭龍和采食地面上植物的胄甲龍。
地獄溪組馳龍類特氏冥河盜龍（數(shù)字繪畫技術(shù)）
和創(chuàng)作其他畫作一樣，古生物藝術(shù)復(fù)原畫也會(huì)經(jīng)歷不斷地修改
上圖為畫作成品，下圖是草圖，可以由此對(duì)比揣摩作者創(chuàng)作過(guò)程中的調(diào)整和取舍
復(fù)原恐龍時(shí)，雖然有最新的學(xué)術(shù)文獻(xiàn)參照，使作品有據(jù)可依，但依然需要因?yàn)槟承╊I(lǐng)域的空白，而不得不發(fā)揮想象加以推測(cè)。好在目前古生物學(xué)的發(fā)展突飛猛進(jìn)，一次次突破性的發(fā)現(xiàn)不斷填補(bǔ)著此前的空白，他也會(huì)根據(jù)新的發(fā)現(xiàn)更新自己的舊作。
拉臘米迪亞大陸：地獄溪組，合成影像
這幅圖原是儒略為加拿大皇家安大略博物館的一次展覽創(chuàng)作的恐龍真實(shí)尺寸壁畫。壁畫長(zhǎng)19米，高5米，極具視覺(jué)沖擊力。
作品中從左至右依次是結(jié)節(jié)龍類的埃德蒙頓甲龍、暴龍、三角龍、北方鱷、神龍翼龍、冥河盜龍和埃德蒙頓龍。
儒勒·凡爾納曾在《地心游記》里用文字復(fù)活過(guò)遠(yuǎn)古蕨類時(shí)代的景象：“沒(méi)有四季，沒(méi)有冷暖，地球自身的熱度不斷升高，抵消了太陽(yáng)的熱度。植物長(zhǎng)得高大得驚人……”
而儒略·斯托尼復(fù)原的地獄溪組古環(huán)境卻并非“動(dòng)物絕跡的世界”。樹枝上的蟲獸，水邊的埃德蒙頓龍、三角龍、三爪鱉，巖石上的蛇頸貝氏龜，趴在樹根上的小型真鱷類、暴龍和佩迪歐獸，無(wú)不栩栩如生。
這世上從未有人見(jiàn)過(guò)恐龍，他們卻憑借考古發(fā)現(xiàn)的化石以及上面殘留的痕跡，為恐龍?jiān)鎏硌馀c色彩，也為其他已經(jīng)消失的遠(yuǎn)古物種賦予了靈魂和生命。所以制作仿真恐龍是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程，科學(xué)、藝術(shù)的復(fù)原才能讓我們的作品更加鮮活。
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